故宫国宝转移示意图　制图/张异

　　主办方上海大雅堂文化艺术有限公司企划总监王强中表示，这次来渝展出的近500幅书画精品，是日本二玄社耗费数十年，复制出的台北故宫博物院内近四百幅中国书画史上，具有里程碑意义的大家之作。“千万别小看这些复制品，如果不事先告知，凭我们的肉眼，你根本无法辨别出它的真伪。”

　　谈及来渝展出的原因，王强中说，正是因为历史上这些国宝为避战乱，南迁存于重庆2年。今年又恰好是抗战胜利60周年，因此，这些号称“下真迹一等”的500余件书画复制品首次来到山城展出。

　　同时，他表示：“我们希望重庆市民能亲睹这些‘只闻其名，不见其形’的‘国宝’，也希望他们能享受古代书画大师留给我们的名作。”

　　据介绍，此次展出将持续10天。门票即为三峡博物馆门票40元，不另加收费用。

　　复制品太真骗过博物院院长

　　即将展出的这批“下真迹一等”的复制品，如今已号称世界最佳国宝书画复制品。

　　昨日，王强中称，为了能精确复制出这批书画，日本二玄社的工作人员从生产顶级相机的德国专门订做了一台宽2米、长5米、高2米、重达3吨的巨型相机，所有的书画作品全部被按照1：1的比例进行翻拍。

　　为让书画作品精准的再现，经过反复的实验，专家们采用了一种特殊的西洋纸，并在其中加入来自非洲的神秘材料，做出一种新的纸绢，将膨胀系数降到最低，专供复制所用。

　　当第一件复制作品被送至原台北故宫博物院院长蒋复骢手中，蒋反复看过后大怒，“我现在要看的是复制品，而不是我们馆藏的珍品，复制品到底在哪里，”当工作人员告知他，他现在看到的已经是复制品后，蒋复骢当即决定，将馆内的370余幅书画作品交给二玄社进行复制。《谿山行旅图》让日本画家封笔

　　这批来渝展出的复制书画，缘于一名日本知名画家看过《谿山行旅图》后的感言，“如果人们无法看到这批震惊世界的书画巨作，那将是世界人民的一大遗憾。”

　　精品震撼日本画家

　　上世纪70年代，日本出版界名人二玄社社长渡边隆男到台北故宫博物院参观，在行至宋代画家范宽的《谿山行旅图》前时，被深深震撼了。

　　赶回日本后，他请来一名日本知名画家，再次来到台湾，一大早就赶到台北故宫博物院，两人坐在《谿山行旅图》前整整一天，不动分毫，直到闭馆时被保安架出了博物院。在回宾馆的车上，沉思良久的日本画家没有和渡边社长一起返回，而是下车买了两壶绍兴酒独自回到宾馆。

　　第二天早晨，当渡边社长敲开他的房门时，发现这名画家披头散发、痛哭流涕地坐在房间的地板上，说起看过画作后的感言，他否定了自己以前的全部画作，那天早上，这名画家毅然决定封笔。直到一年后，他领会了《谿山行旅图》的精髓，才再次提笔，开始自己真正的绘画人生。

　　民众反对国宝赴美

　　《谿山行旅图》是宋代画家范宽的代表作之一。为台北故宫博物院镇院之宝。

　　现代艺术大师徐悲鸿曾高度评价这幅画：“中国所有之宝，故宫有其二。吾所最倾倒者，则为范中立的谿山行旅图。”

　　在抗战时期，《谿山行旅图》被收卷装入一个布袋中再装入木盒，最后装进大木箱中用铁钉封死，经历了10000多公里的路途，被国民党政府运到了台湾的台北故宫博物院收藏，在这期间，这幅古画名列在该院限展名单中，每三年只能轮流展出四十天。

　　当台北故宫博物院准备将《谿山行旅图》等27件平日限展品赴美展览时，台北市民自发进行了游行，抗议它们冒险远赴重洋。最终，在抗议声中，《谿山行旅图》未能离开台北故宫博物院。

　　启功生前有三“感”

　　著名书法大师启功生前看过这批复制品展览后，撰写“观后感言”，节录如下。

　　一是感旧。在展览会场首先浮现的，是50多年前的一幕幕。那时在故宫博物院，每张门票是“大洋”一元，但在每月的1、2、3号减为三角。

　　二是感谢。若没有现代先进的摄影、印刷技术，也就不会有这些“下真迹一等”、逼真活现的复制品。从文物“价格”上来看，复制品毕竟不是原迹，但从它们的艺术效果来讲，应该说是与真迹平等的，特别从利用价值上讲，它的方便处，已足称“上真迹一等”(乃至很多倍)了。

　　三是感想。把海峡彼岸的部分古书画精品复制出来，饱了此岸人的眼福。但愿尽快复制此岸的古书画精品，给彼岸的骨肉们瞧，再进一步，使两岸骨肉有并肩观看展品的机会。我相信这些机会实现时，大家的眼睛一定已看不见展品，而是被泪水迷住了。